烹小鲜，让娱乐更鲜活！画林映像调色师张剑调色手记：首先我们恭祝宁浩监制、张扬导演执导的合家欢春节贺岁动画电影《年兽大作战》新春上映，现在我们来聊聊动画电影调色的必要性。统一到电影画面标准什么是电影画面标准？不同于普通的观看方式，电影除了在颜色范围、画面精度和准确度上有更高的要求外，更有其独有的画面标准。电影的画面标准为DCI-P3，Gamma2.6，14英尺朗伯。而在动画电影画面制作时所采用的普通监视器的标准则多数为Rec.，Gamma2.2，颜色预值不同并且色域更窄。这就需要你拥有一台专业的电影级别DLP，并对其进行定期校正。只有当制作出的动画能够在达到电影放映标准的设备上观看时，才是最终电影放映的真实效果。我们接收到的动画电影《年兽大作战》的全片素材均为OPENEXR文件，虽然动画制作完成后已经是Linear了，但EXR文件的高动态范围却为调色工作带来了很大的便利。我们可以通过调整gamma来得到近似于log的文件，使亮部和暗部细节更多，可调整范围也更大。画面影像二次创作调色不仅仅是技术工作，动画电影的调色也不仅是把画面校正为制作时的画面效果就OK。在艺术层面，必需要对画面影像进行二次创作。动画电影《年兽大作战》在调色前，我和导演就片中主角“年兽”的肤色进行讨论，一致认为橙红色更具代表性，但在动画制作时，由于年兽的颜色更偏向红色，并且饱和度很高，对光线的反应也很强烈，灯光打到时，接触到光线的部分会显出橙色，没有光线时红色的饱和度又会非常高，所以在调色时，对于“年兽”的肤色需要更加细致的调整。电影《年兽大作战》调色（1）Before电影《年兽大作战》调色（1）After对普通实拍电影进行调色时，往往同一场戏（当然也存在不同机种或不同时间拍摄素材混剪的电影）大多会在同一标准的饱和度上进行调整，但对动画电影《年兽大作战》进行调色时，却是逐个镜头来调整饱和度，当每个镜头的整体饱和度达到统一后，再单独处理个别颜色的饱和度。电影《年兽大作战》调色（2）Before电影《年兽大作战》调色（2）After从剧情上来讲，对于沙果早上去上学的这场戏，首先是对整体色调进行处理，然后去掉过多的暖色，最后将略显沉闷的枯黄树叶调整为绿色，这时整个画面氛围也立刻活泼了起来，突显出一种朝气蓬勃，轻松愉快的感觉。电影《年兽大作战》调色（3）Before电影《年兽大作战》调色（3）After动画电影在制作上会依照“假设时间”来制作，例如冬天会有雪、黄昏是暖调的色调等等，但《年兽大作战》在调色时很多色调都是在调色时才真正确定下来。片中的雪天画面中虽然加了雪，但从颜色上来说冬天的颜色感觉并不够，所以调色时就要着重体现出冬天的调子。电影《年兽大作战》调色（4）Before电影《年兽大作战》调色（4）After电影《年兽大作战》调色（5）Before电影《年兽大作战》调色（5）After在调色前，动画素材中暖色调占得比例非常高，整体看下来视觉极易疲劳。电影调色很多时候并不是每个镜头调整的非常美就OK，还需要考虑表现的时间、人物的情绪，还有颜色的节奏等。一部电影时长90-分钟，如果我们持续一种色调的话，画面很容易变得沉闷。和剪辑的节奏同理，画面色调不能太过单调（当然，过于花哨也是不可取的），《年兽大作战》是一部欢乐有爱的动画电影，所以在全片尽量明亮的基础上，做了很多色调的变化。例如上课时的课堂出现过多次，即便场景重复也要在色调上做出区别。电影《年兽大作战》调色（6）Before电影《年兽大作战》调色（6）after画面更立体动画的打光通常存在过平的问题，就是上文所提的动画制作时色域过窄，画面中往往没有过于亮或暗的部分，也就是我们所说的“太平了”。在下图中，时间设置是沙果放学后，画面在动画制作时就做出了淡淡的黄昏感，但左上阴影部分过于明亮，地面又相对空旷，右下角画面对比度很低，有些灰蒙蒙的。所以在调整了整体画面颜色后，对左上阴影做了加强处理，右下地面也加强了对比度，整体画面内会有强烈的对比。全片中的地面、墙面都要分情况做压暗来弱化，进而来突出主角，增强画面立体感。电影《年兽大作战》调色（8）Before电影《年兽大作战》调色（8）After动画电影的调色，需要考虑的比普通电影更多，不论从符合电影放映的标准上还是进一步对影片颜色的创造上，调色对于动画电影都是至关重要的。来源：影视工业网最专业的行业解析，最营养的技巧分享，最实时的合作互动。下一个电影大师就在这里诞生!预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
